黄宾虹（1865—1955）
文艺评论家傅雷先生和黄宾虹交好，傅雷先生是一位伟大而深刻的评论家，对当时国内外画界都有深入的了解，他讲吴昌硕和齐白石“那种强劲的线，不是怎么高级的，白石的线变化并不多，但比吴昌硕多一种婀娜妩媚的青春之美”，[7]评论张大千“大千是另一路投机分子，他自己创作时，充其量只能窃取道济的一鳞半爪，或者从白阳、青藤、八大那儿搬一些花卉来迷人唬人，往往俗不可耐，趣味低级”[8]。这位直如竹筒纯如水晶的人，却极力推崇宾翁，“数百年来有数之大画家”“非特当世无两，求诸古人亦复绝无仅有”“黄宾虹是集大成的，几百年来无人可比，是古今中外第一大画家”[9]！傅雷先生还说“黄宾虹先生如果在七十岁去世，他在中国绘画史上会是一个章节；如果在八十岁去世，他就会是一部书”。[10]他是九十岁以后去世的，所以说，他已是一部大辞典！宾翁画事的高超是他对书法重视的结果。他讲过“作画当如作书，国画之用笔用墨，皆从书法中来”，[11]所以画法全是书法。他提出的“平圆留重变”的笔法说，也都从书法中总结得来。宾翁能取得如此成就，“学养”是一个很重要的原因。书画领域，众星熠熠，有“才”者亦不在话下，然而“才”需要“养”，老生常谈，却颠扑不破。古人对“露才扬己”多致贬词，“才情”与“修养”往往也是相对而论，“才子”不足取，因为“养”不住。所以，傅雷先生就反复讲“才气越高，越要提防”，真是深悟之言。宾翁是一位“学养”“才气”俱足的人，这正是“偏工”者所望尘莫及的。