徐悲鸿绘《群马》
与徐悲鸿同时驰骋于南北画坛的刘海粟，江苏常州人，在当时也影响甚巨。他不仅是一位杰出的画家，还有自己独特而完整的美学思想体系和深厚的美术史论造诣，同时又是一位杰出的艺术教育家。他的绘画注重于个性的挥发，无论是油画或国画都充分展示着他特有的性格。他的人物画创作不如徐悲鸿扎实严谨，但天生的豪放性格与气度决定了他以抒写造化的油画风景称雄画坛。1929年他赴欧游学三年，与马蒂斯、毕加索等绘画大师交游论学，弘扬中国艺术，声誉大振。他出版过一系列关于美术的论著《国画苑》与《西画苑》是其名作。在这些著作中，表现主义美学观一以贯之，为中国美术表现体系及其理论的进一步确立做出了开拓性贡献。
刘海粟绘《黄山云海滴翠》
林风眠（1900—1991），努力融合中西绘画，希冀为中国画开出一条新路，也巍然成为一代大师。1925年，他从法国学画归国，立即被蔡元培委任为国立北平艺专校长。1927年后，他又长期担任全国艺术教育委员会主任委员和国立艺术学院院长，为美术界培养了大批精英，如李苦禅、刘开渠、王朝闻、赵无极、李可染、吴冠中、王式廓等。林风眠的最大贡献是对传统中国画的革新。他的画一反传统国画注重以金石书法线条入画的风气，摒弃了传统的长卷或横卷形式，皆成方形，画面不留空白，浓重饱满，其画风既近于壁画和年画，又有油画、粉画乃至瓷器画等韵味，使人耳目一新。由于他对民国美术的重大影响，人们将他与徐悲鸿、刘海粟并称“画坛三重臣”。