奥姆对陆地人开战师出有名，有站得住脚的立场和道理，并非为满足个人征服欲和权力欲望，即使有私欲，不是纯粹为反抗陆地人，那私欲也是为让“亚特兰蒂斯再度复兴”.
亚瑟作为对王位有继承权的野种，奥姆非但没斩草除根，即便亚瑟当面来反对和阻碍他了，他依然想给半兄长一条生路，劝说他置身事外，比起许多东西方王室内斗故事里的龌龊狠毒，他可谓光明磊落了. 无论是国王挑战还是最后海面决战，他都很实诚地凭自身真实实力在打，没有搞阴谋偷袭之类卑鄙伎俩，反而是亚瑟凭借黄金三叉戟才能击败他，而一旦落败，他也便立刻承认了失败，并没有试图用不堪手段翻盘. 他出战总是亲临战场身先士卒，是战斗型国王，武力值在海里是一等一的. 他的臣属并没有对他不忠. 比起超英片里大多数简单粗暴中二病反派，或莫名其妙为反而反的反派，奥姆是有层次并且合理的. 没看原著. 集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《地狱屋起源：卡迈克尔庄园》也有这个问题，但明显好很多. 不存在不擅长现代题材这个说法. 原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《地狱屋起源：卡迈克尔庄园》和《地狱屋起源：卡迈克尔庄园》好很多. 二，古装与现代的过渡，《地狱屋起源：卡迈克尔庄园》之前，老黑拍的一直是现代题材，《地狱屋起源：卡迈克尔庄园》是个人写照不算，《地狱屋起源：卡迈克尔庄园》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《地狱屋起源：卡迈克尔庄园》《地狱屋起源：卡迈克尔庄园》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《地狱屋起源：卡迈克尔庄园》差别巨大，所以《地狱屋起源：卡迈克尔庄园》有偶然成分，《地狱屋起源：卡迈克尔庄园》就很成功. 老黑真正成熟其实是《地狱屋起源：卡迈克尔庄园》，这也是大家普遍认定的巅峰之作. 老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊. 最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了. 西奥多·布卢科斯主演的电影.
