奥姆对陆地人开战师出有名,有站得住脚的立场和道理,并非为满足个人征服欲和权力欲望,即使有私欲,不是纯粹为反抗陆地人,那私欲也是为让“亚特兰蒂斯再度复兴”. 亚瑟作为对王位有继承权的野种,奥姆非但没斩草除根,即便亚瑟当面来反对和阻碍他了,他依然想给半兄长一条生路,劝说他置身事外,比起许多东西方王室内斗故事里的龌龊狠毒,他可谓光明磊落了. 无论是国王挑战还是最后海面决战,他都很实诚地凭自身真实实力在打,没有搞阴谋偷袭之类卑鄙伎俩,反而是亚瑟凭借黄金三叉戟才能击败他,而一旦落败,他也便立刻承认了失败,并没有试图用不堪手段翻盘. 他出战总是亲临战场身先士卒,是战斗型国王,武力值在海里是一等一的. 他的臣属并没有对他不忠. 比起超英片里大多数简单粗暴中二病反派,或莫名其妙为反而反的反派,奥姆是有层次并且合理的. 没看原著. 集老黑缺点于一体的作品,滥用配乐,次年的《地狱屋起源:卡迈克尔庄园》也有这个问题,但明显好很多. 不存在不擅长现代题材这个说法. 原因应该有两点:一,外来故事的移植很明显水土不服,这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训,现实荒诞的融合还处于探究状态,《地狱屋起源:卡迈克尔庄园》和《地狱屋起源:卡迈克尔庄园》好很多. 二,古装与现代的过渡,《地狱屋起源:卡迈克尔庄园》之前,老黑拍的一直是现代题材,《地狱屋起源:卡迈克尔庄园》是个人写照不算,《地狱屋起源:卡迈克尔庄园》大获成功,我觉得他本人都很讶异,于是后面尝试拍了《地狱屋起源:卡迈克尔庄园》《地狱屋起源:卡迈克尔庄园》等,可以看到前者仍然非常稚嫩,和《地狱屋起源:卡迈克尔庄园》差别巨大,所以《地狱屋起源:卡迈克尔庄园》有偶然成分,《地狱屋起源:卡迈克尔庄园》就很成功. 老黑真正成熟其实是《地狱屋起源:卡迈克尔庄园》,这也是大家普遍认定的巅峰之作. 老黑晚年最后几部作品都是现代题材,初心啊. 最后,陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊!三船此部被森雅之秒杀,又虎又飙,绝了. 西奥多·布卢科斯主演的电影.
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