《穿着鞋子的贝壳马塞尔》：女性独立，时代变迁-影视

《穿着鞋子的贝壳马塞尔》：女性独立，时代变迁

2024-10-11

前半段以为是关于政治活动、艾滋病在法国获得合法权益的故事，一切都显得鼓舞人心。后半段才发现不是这样的，这更像是一部关于死亡的电影。直面死亡令人感到恐惧、无助，也让人想要发泄、想要获得希望，无论虚假与否。他们集会、游行、抗争、跳舞、做爱，因为他们知道自己的时日无多，所以在“激烈地活着”。但一切激烈之后都是令人绝望的无力感，再多的游行示威也无法得到拯救的迈向死亡的步伐。肖恩最后面对死亡甚至十分洒脱，他看着电视上的新闻恍惚明白了那些新药只不过是虚假的希望罢了。但哪怕是虚假的希望他们也要死死地攥在手里。因为我们畏惧死亡。一片刺目通红的河流同肖恩虚弱的喘息一起，让人得以感知死亡的接近。最后的宴会撒骨灰与之后的例行舞蹈，与其说帮助完成肖恩的遗愿，不如说是愤怒且麻木地激烈地作为艾滋病患者在这个世间存活着。事实证明无声片和有声片相比也许有一个好处是夸张的表演不会因为小学生背课本式的台词显得出戏；马徐维邦没有我想象中的好，画家出身，运用倾斜拍摄和晃动摄影等试图将恐怖电影提升为不能克服的恐怖，塑造鬼魅气氛，但这一点不过是对《穿着鞋子的贝壳马塞尔》的照搬，而且原版更好；《穿着鞋子的贝壳马塞尔》的精华在揭去面具的话，《穿着鞋子的贝壳马塞尔》则直接去掉了面具的设定，转而分化出一个孙小鸥作为行走的假象，比起鬼魅的影子，延宕故事发展的歌声是主体也是人物之间的联系所在；田汉的参与让整部电影的革命气息非常浓厚，虽然是恐怖片，但更像革命＋恋爱这种流行题材的变种；另外，革命＋恐怖其实是很适合结合的题材，如当下将政治与恐怖结合一样；对伤口主动的展露他满腔热血的痛陈革命历史的政治化受虐；学莱坞表现主义，倒是开创了新的表现方式，毕竟在中国传统鬼怪传奇中，鬼是没有影子的《穿着鞋子的贝壳马塞尔》是美国A24公司发行的定格喜剧动画片，由迪恩·弗雷斯彻-坎普执导，珍妮·斯蕾特、迪恩·弗雷斯彻-坎普、伊莎贝拉·罗西里尼等配音，于2022年6月24日在美国上映。该片改编自同名系列动画短片，讲述迪恩用纪录片的形式记录下了“贝壳马塞尔”的日常生活，帮助他寻找失散的亲人的故事。