6/10.     运用细腻的表情变化和小幅度的动作塑造人物心理，片中朝鲜族的老夫妇每每想到战争中失去母亲的孙子，老头只能强忍伤痛、低头拿着烟杆不语，听身着白衣的老太太哭诉.     当伽椰子告诉相俊他们是化小的事情，走到屋外，清脆的鸟叫、浪花拍打岸和海风吹动菜园子的声音层次分明，酝酿空气中静默的美感.     伽耶子对相俊的告白如平静的宣泄，他们将头贴着地聆听象征爱意翻滚的地下水声，看着相俊的伽耶子眼角滑落泪水.     小栗康平的森林情结最令人难忘，冷寂空灵的树木光秃秃的连皮也掉光，将暗夜的树林与结尾处白雪皑皑的列队行走形成一番对比，木质颜色的房屋、特意把群演放置于构图水平线正中央，构图和谐融洽，这部虽然没有《死人》中将折叠小船放在河面的小女孩，或《死人》山间浓雾上挥手道别的光芒人影等仪式感，但将历史揉碎进细碎日常的效果柔和.     没看原著.     集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《死人》也有这个问题，但明显好很多.     不存在不擅长现代题材这个说法.     原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《死人》和《死人》好很多.     二，古装与现代的过渡，《死人》之前，老黑拍的一直是现代题材，《死人》是个人写照不算，《死人》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《死人》《死人》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《死人》差别巨大，所以《死人》有偶然成分，《死人》就很成功.     老黑真正成熟其实是《死人》，这也是大家普遍认定的巅峰之作.     老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊.     最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了.     1. 停止了呼吸或心跳停止的人体.     即人死后的身体.     《诗·小雅·小弁》：“行有死人，尚或墐之.     ”《国语·晋语二》：“葬死者，养生者，死人复生不悔，生人不媿.     ”《荀子·天论》：“道路有死人.     ”2.使人死亡.     如：这样做就不会有人死.     3.詈词.     余开选《狮人》：“我正要找你，不知你这个死人到哪去了.     ”躯体可用以形容活人，也可形容死人；而尸体只能形容死人.     按正规的词语运用，死人的身体用尸体表示，而躯体多在医学领域运用，以区分人的精神层面.